hirax.net::Keywords::「小保方」のブログ

■小保方さんを「職人」と称した不可解な記事を、タイの家作り職人さんで理解した！　

　「世界の日常」を主観的かつ客観的に映し出していくGOLVAL VISION、No.2 は"HOUSE"。世界の３つの場所での日常のうち、タイの家を作る大工さんが最高にいい。

「（建築）作業は長年の勘と経験が生かされる」

「ところが、（ロケ日の）今日はどうやら苦戦の様子」
「くそ！どうしてはまらないんだ！」
「設計図はないんですか？」
「そんなものはないよ」
「全部頭の中に入ってるんですか？」
「あぁ全部覚えてる」
「今まで設計図を描いたことがないというので、この家の間取りを訊いてみると…」
「間取りも描いたことがないんだよな」
（…で描き出したのが三角屋根）
「こりゃ本当にわからないな」

「（予算のない夫婦のために）実はこの家はたった６日間で建てたんだ」
「（普通ならば一ヶ月ほどもかかるところを、たった６日で建てたこの家、耐久性は大丈夫だろうか）耐久性は大丈夫ですか？」
「３０年は絶対持つよ」
「凄いですね」
「凄いだろ」

「設計図も間取りもなく勘と経験だけで家と作るジャガットさん。住む人を思う気持ちは誰にも負けない」

　この大工さんが、（３歳くらいの本当に可愛い娘さんを抱きながら）「これが僕の理想の家だよ」と描いた（三歳児くらいのラクガキに見える）「椰子の木が横にある三角屋根の家の絵」を見たら、単純にとても楽しくて・とても単純に感動してしまった。

　そうか！小保方さんを「職人」と称した（その書き手の感覚に少しばかり驚かされた）この記事は、タイの職人さんを念頭に置いたグローバルビジョンかつマイペンライでコップンカーな感性をもとに書かれた記事だったんだな。それなら凄いわかるぞ！（そうでないとわからないけど）

■小保方さんの顔とオアシズ大久保佳代子さんの顔を機械学習で識別してみよう!?　

　Mathematica 10で機械学習関連機能が数多く追加されたというので、 小保方さんの顔とオアシズ大久保佳代子さんの顔をGoogle画像検索結果で学習させて識別器を作ってみました。作った識別器に、いくつか画像を入れてみたら、本当はオアシズ大久保佳代子さんのはずの画像（一番最後の画像）が「小保方さんです！」と判定されちゃった（他の画像は当たってたけど）。…意外に、小保方さんがおじさん的な仮想したら、こんな感じになったりするのかもしれません。

　小保方さんは、キャラがものすごく立ったタレントだと思います。そして、そういうキャラというのは、多くの場合、それを眺める人の指向や傾向や存在意義への認識を絶妙に映し出す鏡だったりする気がします。…だから、こんなキャラが気になってしまったり・クローズアップしてしまうのは、何だかちょっとマズイのかも…と思ったりします。（関連記事：「テレビニュース」＝「私たち自身」）

　ちなみに、（小保方さんの顔とオアシズ大久保佳代子さんの顔の機械学習識別に失敗したので）重盛さと美さんと小保方さんの識別イコール阿保方判別器も作ってみました。…結果は正解率５０％、つまり、全然区別することができませんでした。

■「小保方さんと若山教授」と「コミュ力と若い世代への期待」　

　小保方さんの回顧録がベストセラーになっているらしい。小保方さんを担ぐ意見は全くもって理解できなかった。しかも、科学教育業界にそういう意見が多く、かなりビックリした。…けれど、あの事件が起きた流れは、３つのことから、とても納得できるようになった。

　納得できるようになった理由のひとつは、「リアル・クローン」という若山教授の実兄が書いた本を読んだこと。この本は、STAP騒動の遙か前の話を書いたもの。「リアル・クローン」でも（若かりし）若山教授は（ハワイを舞台にして）いくつかの問題に巻き込まれるのだけど、それは英語力の不足から「当然の主張」をしなかったためと感じられた。そしてまた、ある種の経験（自分自身が「そんなことはできない」と思われることを信じて成し遂げた経験）を持つ若山教授なら、「怪しいと感じられることをする若い人」に対して批判的なことは言わないようにする・受け入れるようにするだろうな…と感じられた。

　（納得できるようになった）理由の２番目は、STAPの当時、小保方さんのインタビュー音声（２０〜３０秒あたりから）を聴いたこと。なるほど、これはとても自然で印象的な「コミュ力・自己主張力」がある。こういう切り返しができる人に一目おくようになる気持ち・流れは、とても良く理解できる。

　そして、理由の３番目は、神戸理研が次世代の可能性を要求していた…と聴いたこと（お酒を飲みつつ聴いていたので全く正確ではないけど）。

　これだけ条件が揃えば、けれど「若い世代への期待」とか「コミュ力の不均等」なんて普遍的にいつでも起こることだけど、こういう事件は起きるよなぁ…と納得するに至った。舞台背景を踏まえて、あの登場キャラクターを集めたとしたならば、STAP事件は必然（もしくはかなりの高確率）で起こったような気がする。そしてまた、「教育」という未知の可能性に期待を掛ける（そして性善説で動く）業界で、小保方さん支持の奇妙なバイアスが強かったことは、それは必然だったのかもしれない…と思う。（小保方さんを、コミュ力や可能性以外で支持する気持ちは、今も全く理解できないけれど）

■「レーウェンフックのスケッチ」と「フェルメールと印刷プロセス」　

　「レーウェンフックのスケッチは、あの画家フェルメールが描いたという説が！」というコメントを理科実験界隈で聞いた。それを聞いた時に考えたことを、少しここに書いてみる。

　この「説」が流れ始めたのは、「あの」福岡伸一さんの影響だろうか、たとえば（ANAが出している雑誌記事で最初に見た気もするけれど）右に貼り付けたような新聞記事にもなっている。…けれど、この記事にはいくつもの疑問がある。福岡先生は、オリジナルの手稿（オリジナルの素描）の変遷を時代的に追えるほどに十分に見たのだろうか？とか、そもそもレーウェンフックが観察を行い・その記録を出版した多くの時代はフェルメールが亡くなってからだということはどう説明するのだろう？とか、そもそも「（当時は）熟練のーけれど油彩画ではなくてー別種の画家の力を借りるのが当然だった」ということに言及していないのはなぜだろう？といった疑問だ。

　今現在眺めることができる「レーウェンフックが描いたスケッチ」というものは、多くのものが「レーウェンフックの自筆スケッチ」ではない。英国の王立学会（王立協会）の解説記事がわかりやすいけれど、現在「レーウェンフックのスケッチ」として眺めることができるほぼ全ての絵は「レーウェンフックの自筆スケッチとコメントを元にして銅版画家(油彩画画家ではなく)」が描いた上で印刷されたイラスト」だ。ちなみに、左下にはりつけたのは、王立学会解説記事で使われている希少なこれは希少なレーウェンフックの自筆スケッチで、右側はそれを銅版画家がトレースして（そのプロセスから必然として）反転すると同時に、（レーウェンフックの観察文言を元にして）銅版画家の想像力が作り出した銅版画化された世界だ。

　当時の印刷プロセスを考えれば、その当時の時代技術を考えれば当然のことであるのだけれども、「描いた絵」をー銅版画家ーが描き直す必要があった。もちろん、そもそも「絵を描くこと」ができない研究者も多いので、（王立学会記事にしたがえば、”レーウェンフックの場合は、本人が元スケッチを描いた”けれど）他の研究者の場合にはー銅版画家に回す前にーまず最初の画家に描いて貰うことで＝観察した研究者・イラストを描く画家・銅版画家…のトータル３人の感覚に描画技術を経て作り出されるのが普通だった。もちろん、当時は銅版画家が「想像で書く」ことも一般的だったので、レーウェンフックの自筆スケッチと観察文面とを踏まえて、銅版画家が想像力で加筆をすることも普通だった。つまり、「科学者が（銅版）画を描く技術が無いので、（銅版）画家に描いてもらう」ことは普通だった。

　福岡伸一さんが書かれる一連の記事は、まるで小保方さんのように「人が欲しがるもの・ツボ」に通じていて…だから、そういうコメントが（興味を惹くために）理科実験界隈で出てくることについては…何か少し考えさせられてしまったりする。