2013-10-30[n年前へ]
■「人の錯覚」も考えて作ってあるのが「本当に真っ当なフォント」です!? 
正方形（あるいは長方形）の紙を目の前に置き、筆記用具を取り出して、紙の中央に印を付けてみます。その上で、（紙の対角線を折るなどして）本当の紙中央を調べると、「私たちが真ん中だと思う場所」は本当の真ん中より、少し左上に位置することに気づかされます。実際、私が何人かにこのテストをしてもらった結果では、1/2~1/3くらいの人たちが（本当の真ん中に対して）左上辺りを「ここが真ん中だ！」と指差します。
「真性活字中毒者読本―版面考証/活字書体史遊覧
試しに、ヒラギノ明朝で「闇」という字を描き、門構えと音という部分、つまり「３本の横線が引かれている部分」を眺め・横線の間の感覚を計ってみると、確かに３本線の真ん中に引かれた線は少し上に寄っています（横線の間に間隔比を数字で表してみました）。数字を眺めてみると、おおよそ５パーセントほど「中央線」が上に寄っていることがわかります。
真っ当な書体は、人の錯覚を意識して「文字が自然に見える」ように人工的な作為を凝らしている…という話など、書体に込められた工夫がとても面白く感じます。
2013-10-31[n年前へ]
■続 「人の錯覚」も考えて作ってあるのが「本当に真っ当なフォント」です!?
「人の錯覚」も考えて作ってあるのが「本当に真っ当なフォント」です!?で紹介した、「真性活字中毒者読本―版面考証/活字書体史遊覧
他の例としては、たとえば、「ノ木偏（のぎへん）」の中央を走る縦線を完全に垂直な棒にしてしまうと、（ノの字型の）ハライの線の影響で、ノ木偏が左に倒れているように見えてしまう。だから、何らかの工夫が必要だといった話です。あるいは、「各」という文字は上部の（左右へハラわれるハライの影響で、各の下部にある「口」の上部が拡がって見えてしまうので、「口」を直方体として描いてしまうと、上が拡がった台形に見えてしまう（だから工夫するのが基本だ）…といった話です。
はたして、ヒラギノ明朝（上段）と小塚明朝（下段）で、「秋」「閣」という字を描いてみました。上に描いたのがヒラギノ明朝で、下段に描いたのが小塚明朝です。
…なるほど、ヒラギノ明朝の「秋」のノ木偏（のぎへん）の縦棒は、線下部が左側に拡がっていて、全体の（錯視分も含めた）重心として「錯視を防止して垂直に見せる」ような処理になっていそうです。また、「閣」の中にある「口」も幾何学上は「上が狭まった台形」となっていて、錯視分も含めた形として、水平・鉛直に線をなす「四角」となっているかのように
感じられます。
それに対して下段の小塚明朝は、「秋」の「ノ木偏（のぎへん）」の上部が左に傾いているように見えたり、「閣」の中にある「口」の下部がすぼまっているように感じられてきます。もちろん、データ・電子上は小塚明朝の秋のノ木偏縦棒は完全に垂直ですし、閣の中にある口は完全な直方形です。しかし、感覚的には、形状がおかしく見えてしまうように感じられてきます。
人の感じ方や見え方といったもの、たとえば錯視とか感覚的なものの研究は、人にまつわる色んな技術における過去のありとあらゆる技術者たちの常識をまずさらってみるのが良いのかもしれません。そうしないと、車輪の再発明を時間を掛けて繰り返してしまいそうです。
2013-11-25[n年前へ]
■「全１０問の2択問題、デタラメな答で正解数５問以上の確率」は…!?
「全１０問の2択問題、デタラメな答で正解数５問以上の確率」は…!?を書きました。この問題の面白い点は、「私たちの考え方・感じ方が、この問題に（なぜか）間違った答を返したがるのは、一体どうしてなのだろうか？」ということだと思います。
この問題で何より一番面白いことは、「私たちの考え方・感じ方が、この問題に（なぜか）間違った答を返したがる」ということ、そして「その理由は一体何なのだろう？」を考えてみても、その「正解」がなかなか見つからないことかもしれません。・・・あなたなら、一体どんな「理由・原因」だと考えますか？
2014-07-29[n年前へ]
■グレア錯視が生み出す「明るさや輝き」を感じさせる写真や絵画の秘密
グレア錯視が生み出す「明るさや輝き」を感じさせる写真や絵画の秘密を書きました。
だから、右のような夕日の周りに明るさや色のグラデーションがある写真を見ると、夕日部分の輝度は(撮影時に飽和してしまい)「ただの白色」に過ぎないはずなのに、明るく眩しく輝いているように感じられるのです。逆に言えば、明るい部分が飽和してしまいそうな状況でも、明るい部分の周りにグラデーションを写し込んでおけば、後で眺めるときにも「ちゃんと明るく感じる」ことができる、というわけです。
」など。