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■「景気と文学」

　関川夏央「おじさんはなぜ時代小説が好きか (ことばのために) 」の「景気と文学」から。

　大正9年（1920年）3月15日に株式が大暴落して、第一次世界大戦景気による大正バブルが崩壊します。それで損をした人がたくさんいました。（中略）普通の人々が浮かれたという点では、昭和末から平成初年にかけてのバブル景気とおなじです。人の気持ちはかわりません。

　夏目漱石の活躍期はその戦後不況とぴったり重なっています。（中略）いわゆるプロレタリア文学も昭和不況とともに盛んになるのです。漱石の文学が「不況文学」であるように、景気と文学の関係はもっと考えられてもよいと思います。

■寺田寅彦の文学的表現に流れる「重く喪失の感覚」

　末延　芳晴「寺田寅彦 バイオリンを弾く物理学者 」から。

　寅彦の文学的表現の根底には深く、重く喪失の感覚が流れている。人間が人間として生きていくうえで、欠かすことのできない大切な何かが失われ、断ち切られている。

　寺田寅彦に関する書籍は多い。しかし、昨年の末に出版された本書は、これまでに出版された寺田寅彦に関する書籍中でも、最も情報量が多く、そして奥深いものではなかろうか。

　理系と文系と言う単純な１次元の世界は、多くの場合、誰もが一度は通り（語り）、そして誰もがいつか卒業する（飽きる）単純極まりない世界だと思う。・・・けれど、あえて書くならば、（そのひとつの道を選んだ）科学者が書く寺田寅彦評論とは一味違うものが、（やはり、そのひとつの道を選んだ）文学者が描いた本書には確かにあるように思う。

　俳諧で「虚実」ということがしばしば論ぜられる。数学で、実数と虚数とをXとYとの軸にとって二次元の量の世界を組み立てる。虚数だけでも、実数だけでも、現わされるものはただ「線」の世界である。二つを結ぶ事によって、始めて無限な「面」の世界が広がる。

寺田寅彦　「無題六十四」